Formas de la arquitectura de Gaudí’

Geometr’a en la naturaleza
Al igual que Gaud’, cabe, pues, preguntarse cu‡les son las formas utilizadas por la naturaleza y
quŽ interŽs puede tener su aplicaci—n, si Žsta es posible, en el campo de la arquitectura. En esta
cuesti—n, adem‡s, encontraremos los fundamentos formales de la arquitectura gaudiniana.
Abordar del modo m‡s general la geometr’a de las formas naturales ser’a un intento, adem‡s
de inœtil, sumamente complejo.

No se trata aqu’, pues, de elaborar un cat‡álogo que resultar’a, al tiempo que interminable, tan
inexpresivo como una gu’a telef—nica, sino m‡ás bien de intentar arrojar algo de luz sobre un
campo tan inexplorado como Žste, contempl‡ándolo en todo momento desde la —ptica que lleva al
arquitecto a observar el mundo con los problemas y matices ligados a su quehacer particular, porque, siendo muchos los ge—logos, mŽédicos, bi—ólogos o zoó—logos que han estudiado a fondo la forma de los elementos naturales, nadie hasta Gaud’í habló de ellos desde el punto de vista arquitect—nico.
Por otro lado, cabe recordar que las formas geomŽtricas con que se nos manifiesta la naturaleza
en sus creaciones no poseen interŽs para la arquitectura por s’ mismas ni por capricho, sino
en relaci—n con los efectos a que sirven. Puesto que nos movemos en un entorno determinado
por lo natural y muchas veces tendremos que servir a esos mismos intereses, nos importa conocer las relaciones que los unen a las soluciones geoméŽtricas que les da la naturaleza.
Algunas veces estas formas naturales vendrá‡n dadas directamente, pero en otras ocasiones
deber‡n ser deducidas a partir de la observaci—ón de fen—menos.
Tal es el principio que sigui— Antoni Gaud’, por ejemplo, para la construcci—n de algunas chimeneas
en forma helicoidal. Gaud’ no vio ninguna chimenea helicoidal en la naturaleza, pero s’
observ—, quiz‡ en el taller de calderer’a de su padre, c—mo el humo asciende describiendo c’rculos
por el espacio, y es por eso que, dotando a las chimeneas de una forma helicoidal, consigui—
favorecer el efecto de evacuaci—n de humos, que antes s—lo se confiaba a la ascensi—n propia que
produce la menor densidad y la mayor temperatura de Žstos frente al aire.
Vale la pena apuntar aqu’ que, en adelante, al hablar de formas geomŽtricas concretas referidas
a elementos naturales, nos referiremos a formas te—ricas asimilables a las mismas, precisamente
porque no pretendemos realizar un minucioso y exacto estudio, a la vez que reconocemos
en la naturaleza unas sensibles y contínuas variaciones respecto de estos modelos teóricos, puesto que, tal como afirmaba Goethe, Žsta guarda preciosos secretos que nosotros
somos incapaces de desvelar.
Por ello, cuando se afirma por ejemplo, que un lirio es un helicoide desarrollable o que un
fŽmur es un hiperboloide reglado, ello significa simplemente que entre todos los modelos te—ricos
conocidos a travŽs de la geometr’a descriptiva Žstos son los que m‡s se aproximan a los citados
elementos naturales.
As’ pues, podemos afirmar que en la naturaleza, geomŽtricamente hablando, se encuentran
todas las formas posibles, si bien unas abundan m‡s que otras. As’, mientras encontramos escasos
ejemplos de figuras regulares, aparecen frecuentemente formas amorfas e inclasificables. Y
mientras las primeras las utilizamos de adorno o las exponemos en un museo de historia natural
por lo extraordinarias que nos parecen, las segundas las dejamos de lado sin prestarles
mayor importancia porque no las entendemos.
Es precisamente por ello, por la falta de medios que tenemos para controlarlas, que hemos desatendido estas formas que nos parecen irregulares, acogiŽndonos a lo que nos es m‡s
f‡cil de objetivizar y reproducir con los instrumentos que contamos.
En consecuencia, las formas naturales en su mayor’a han permanecido ocultas a los ojos de
los arquitectos y constructores, sobre todo por la falta de medios que Žstos pod’an utilizar para
conocerlas, controlarlas y ser capaces de reproducir, qued‡ndose para ello tan s—lo con una
peque–a colecci—n de formas que se han denominado regulares y que, aunque ciertamente
existen respondiendo a unas necesidades concretas, son escas’simas en la naturaleza.
No obstante lo anterior, Gaud’ descubri— una familia de formas, abundant’simas en los
tres reinos de la naturaleza, que f‡cilmente pueden ser transferidas a la construcci—n arquitect—-
nica con el simple uso de herramientas tan sencillas como el propio cordel, utilizado ya desde
antiguo por los alba–iles.
Se trata de las formas derivadas de la geometrí’a reglada, l’neas rectas que se mueven en
el espacio siguiendo unas sencillas leyes y que resultan luego camufladas en la continuidad de
graciosas superficies curvas en el espacio.
Dada su sencillez, as’ como la cantidad de ejemplos que de ellas podemos hallar en la
naturaleza y la facilidad que presentan para adecuarlas a nuestros sistemas constructivos,
estas formas ser‡n objeto de especial atenci—ón al hablar, en adelante, de las formas arquitect—-
nicas naturales.

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