Geometra reglada (1908-1917)
No alcanzaba a comprender Gaud que los arquitectos
basaran sus edificios en la simple geometr
a de la recta, el plano y los slidos regulares,
puesto que tales formas o no existen o son muy
raras en la naturaleza, que, por contra, forma
extraordinarias estructuras con elementos fibrosos
que constituyen los huesos, madera, msculos
y tendones: una geometra de lneas rectas en
el espacio formando cuatro tipos de superficies,
los helicoides, los conoides, los hiperboloides y
los paraboloides hiperblicos; superficies abundant
simas en la naturaleza y, por tanto, tiles y
funcionales como obra natural, y que no han
sido apenas utilizadas por los arquitectos.
La aplicacin de la geometra reglada y del
arco catenrico, otra forma mecnica y funcional
presente en mltiples casos en la naturaleza, fue
constante en la arquitectura de Gaud, incluso
desde sus inicios, como por ejemplo los arcos
catenricos de la caballeriza de la Finca Gell o
de la cascada de la Casa Vicens, los hiperboloides
de las columnas del Palacio Gell o los paraboloides
hiperblicos de la cubierta de la porter
a del Parc Gell; pero en dos de sus ms
significativas obras este tipo de geometra se
halla presente de manera manifiesta.
En 1909 le fue encargada a Gaud la construcci
n de un edificio de bajo precio para instalar
las Escuelas Provisionales de la Sagrada
Familia en tanto no se terminara el Templo en
cuyos semistanos se pensaba instalar escuelas y
talleres.
Solamente usando bvedas tabicadas, inclinadas
y onduladas en los muros, y en cubierta,
tambin tabicada, compuesta por dos conoides
de plano director, unidos por una de las directrices
que era una jcena de hierro, levant una
escuela con tres aulas y con un coste mnimo.
Esta sencilla pero inspiradsima obra de Gaud
ha tenido luego una gran divulgacin entre los
arquitectos por el dibujo y comentarios que de
ella hizo Le Corbusier durante su estancia en
Barcelona en 1928.
Sin embargo, es en el Templo de la Sagrada
Familia, que Gaud desarroll mediante maquetas
de yeso a escala 1:25 para el conjunto y a
1:10 para la estructura de las naves, entre 1916 y
1926, cuando halla el pleno desarrollo de mayor
depuracin geomtrica. El estudio de las maquetas
destruidas en 1936 y reconstruidas a partir de
1939, exhibidas ahora en el museo del Templo,
permite comprender y llevar a cabo la continuidad
de las obras lo cual convierte a la Sagrada
Familia en una autntica escuela de arquitectura
en la que trabajan y estudian arquitectos de distintas
nacionalidades con las ms modernas tcnicas.
La reclusin de Gaud en la Sagrada Familia,
sin querer aceptar otros encargos, se explica
por su inters en dejar suficientemente desarrollada
su teora geomtrico-naturalista de una
arquitectura que permite la continuidad de su
magna obra y abre grandes posibilidades a nuevas
generaciones de arquitectos.
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Geometra reglada (1908-1917)
No alcanzaba a comprender Gaud que los arquitectos
basaran sus edificios en la simple geometr
a de la recta, el plano y los slidos regulares,
puesto que tales formas o no existen o son muy
raras en la naturaleza, que, por contra, forma
extraordinarias estructuras con elementos fibrosos
que constituyen los huesos, madera, msculos
y tendones: una geometra de lneas rectas en
el espacio formando cuatro tipos de superficies,
los helicoides, los conoides, los hiperboloides y
los paraboloides hiperblicos; superficies abundant
simas en la naturaleza y, por tanto, tiles y
funcionales como obra natural, y que no han
sido apenas utilizadas por los arquitectos.
La aplicacin de la geometra reglada y del
arco catenrico, otra forma mecnica y funcional
presente en mltiples casos en la naturaleza, fue
constante en la arquitectura de Gaud, incluso
desde sus inicios, como por ejemplo los arcos
catenricos de la caballeriza de la Finca Gell o
de la cascada de la Casa Vicens, los hiperboloides
de las columnas del Palacio Gell o los paraboloides
hiperblicos de la cubierta de la porter
a del Parc Gell; pero en dos de sus ms
significativas obras este tipo de geometra se
halla presente de manera manifiesta.
En 1909 le fue encargada a Gaud la construcci
n de un edificio de bajo precio para instalar
las Escuelas Provisionales de la Sagrada
Familia en tanto no se terminara el Templo en
cuyos semistanos se pensaba instalar escuelas y
talleres.
Solamente usando bvedas tabicadas, inclinadas
y onduladas en los muros, y en cubierta,
tambin tabicada, compuesta por dos conoides
de plano director, unidos por una de las directrices
que era una jcena de hierro, levant una
escuela con tres aulas y con un coste mnimo.
Esta sencilla pero inspiradsima obra de Gaud
ha tenido luego una gran divulgacin entre los
arquitectos por el dibujo y comentarios que de
ella hizo Le Corbusier durante su estancia en
Barcelona en 1928.
Sin embargo, es en el Templo de la Sagrada
Familia, que Gaud desarroll mediante maquetas
de yeso a escala 1:25 para el conjunto y a
1:10 para la estructura de las naves, entre 1916 y
1926, cuando halla el pleno desarrollo de mayor
depuracin geomtrica. El estudio de las maquetas
destruidas en 1936 y reconstruidas a partir de
1939, exhibidas ahora en el museo del Templo,
permite comprender y llevar a cabo la continuidad
de las obras lo cual convierte a la Sagrada
Familia en una autntica escuela de arquitectura
en la que trabajan y estudian arquitectos de distintas
nacionalidades con las ms modernas tcnicas.
La reclusin de Gaud en la Sagrada Familia,
sin querer aceptar otros encargos, se explica
por su inters en dejar suficientemente desarrollada
su teora geomtrico-naturalista de una
arquitectura que permite la continuidad de su
magna obra y abre grandes posibilidades a nuevas
generaciones de arquitectos.
Naturalismo (1895-1916)
Corresponde al perodo ms creativo de
Gaud al desarrollar con entera libertad sus ideas
de la arquitectura inspirada en la naturaleza.
Comprendiendo que en la naturaleza no
existe la lnea recta ni el plano y s, en cambio,
una inmensa variedad de formas curvas, cambi
el normal procedimiento de proyectar encima de
un plano y se lanz directamente a la tercera
dimensin mediante todo tipo de maquetas y
modelos.
Los haca de madera, de yeso, de arcilla, de
tela metlica, de cartn mojado o de alambre.
El amor de Gaud a la naturaleza se centr
en una atenta e ingenua observacin de las formas
de las plantas, los animales y las montaas.
Admir la belleza de todo ello, apercibindose
de que la naturaleza no tiene intenciones estticas,
sino funcionales. No trataba de hacer obras
de arte, sino elementos que sirvieran para el
crecimiento y la reproduccin de las especies.
Lleg a la conclusin de que buscando la funcionalidad
se llega a la belleza y que si se busca
la belleza por la va directa slo se alcanza la
filosofa, la esttica o la teora del arte. Gaud
fue un hombre sencillo, enemigo de las ideas
abstractas, que supo ver la realidad de las cosas
sin prejuicios ni deformaciones profesionales.
Dentro de sus obras naturalistas cabe incluir
la Casa Calvet (1898-1899), en cuya fachada
situ una coleccin de setas para complacer al
Sr. Calvet, que era miclogo. El proyecto de la
fachada se hizo mediante una maqueta de yeso a
escala 1:10.
En las Bodegas Gell (1895-1897), en las
costas de Garraf, levant un edificio con la propia
piedra del lugar que compagina perfectamente
con el entorno rocoso de la costa.
18
La ctedra de Antoni Gaud
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
19
Formas de la arquitectura de Gaud
Bellesguard (1900-1909)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
20
La ctedra de Antoni Gaud
Casa Batll (1904-1906)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
21
Formas de la arquitectura de Gaud
Casa Batll (1904-1906)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
En el Parc Gell es donde ms patente queda
el concepto naturalista y paisajista de la arquitectura
de Gaud. Ajust las formas de las calles a la
topografa del terreno, proyect viaductos para
no desmontar el terreno original y construy con
piedra del lugar sin desbastar, aprovechando los
derribos de una cueva, de donde sac rocas de
distintos colores que distribuy armnicamente
por todo el recinto. Las casas Batll (1904-1906)
y Mil (1906-1912) fueron el punto culminante
de su arquitectura naturalista. La primera, revestida
de pedazos de cristales de colores y rematada
con formas orgnicas de cermica vidriada, y la
segunda, con su aspecto de acantilado, parecen
sendos smbolos del mar y de la tierra. Otras
muestras de esta manera de proceder se hallan en
las vidrieras de la catedral de Mallorca (1903-
1914), en la Resurreccin de Cristo en la monta-
a de Montserrat (1903-1916) y en otras obras
menores. La naturaleza se refleja en la arquitectura
de Gaud igual que los rboles en la superficie
de un lago.
