Formas de la arquitectura de Gaudí’

Gaud’ tuvo a un protector y colega en el arquitecto
Juan Martorell Montells (1833-1906),
hombre muy religioso, constructor de iglesias y
conventos en estilo neog—tico segœn las ideas
del arquitecto y tratadista E. E. Viollet-le-Duc.
Colabor— en varias obras de Martorell como
ayudante y de Žl aprendi— el neogoticismo de la
Žpoca. Gaud’ cre’a que el g—tico era el m‡s
estructural de los estilos hist—ricos. Los arquitectos
del Renacimiento, dec’a, eran simples
decoradores. DespuŽs de estudiar las estructuras
g—ticas, concibi— la manera de perfeccionar
aquellas soluciones medievales pero, a fines de
siglo XIX, hizo una serie de proyectos dentro de
la l’nea del neog—tico de Martorell. Decor— las
capillas de sendos colegios de monjas en Sant
Andreu del Palomar (Barcelona, 1880) y Tarra-
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Formas de la arquitectura de Gaud’
Caballerizas de la Finca GŸell
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
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La c‡tedra de Antoni Gaud’
Palacio GŸell (1886-1888)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
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Formas de la arquitectura de Gaud’
Palacio episcopal de Astorga (1889-1893)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
gona (1879), con altares, ostensorios y siller’as
de coro puramente neog—ticos. TambiŽn de esta
forma proyect— la capilla del Sant’simo Sacramento
de la iglesia parroquial de Sant Flix de
Alella (1883), aunque la obra no se lleg— a realizar.
Para don JosŽ Mar’a Bocabella, creador del
Templo de la Sagrada Familia, dise–— un altar
oratorio de talla de madera dentro de las formas
neog—ticas.
En 1887 fue encargado de terminar un
colegio de monjas de Santa Teresa en Sant
Gervasi, iniciado por un maestro de obras,
Gaud’, introdujo substanciales modificaciones
en el proyecto inicial, pero no pudo cambiar la
forma rectangular del edificio, que estaba ya
en la primera planta. El edificio termin— con
las formas propias de una fortaleza medieval
coronada de almenas pero, en su interior, unos
elegantes y bien combinados conjuntos de
arcos caten‡ricos de ladrillo acaban produciendo
un efecto de absoluta novedad y de fuerte
inspiraci—n.
A partir de 1887 proyect— el palacio del
obispo de Astorga (Le—n), un catal‡n que conoc
’a a Gaud’ desde muchos a–os.
Esta obra se hizo con granito, y su composici
—n, siendo original, tiene un fuerte contenido
g—tico, especialmente en las b—vedas ojivales
nervadas de las plantas baja y primera. La direcci
—n de obra fue abandonada por Gaud’ en 1893
y las actuales cubiertas no corresponden al proyecto
original.
Mientras trabajaba en Astorga le fue encargada
a Gaud’ una casa de viviendas en Le—n, la
Casa de los Botines (1891-1892), situada en la
plaza de San Marcelo y construida a los cuatro
vientos. Es de piedra caliza, de l’neas neog—ticas
y un original sistema de cubiertas de pizarra.
En el s—tano y la planta baja hab’a almacenes
y despachos de una industria textil.
El caso de Bellesguard (1900-1909) es distinto.
Se trata de un edificio aislado en la ladera
de la sierra de Collserola, en el lugar donde
hubo un casa medieval propiedad del rey Mart’n
I de Arag—n. En su memoria Gaud’ hizo una
obra inspirada en el g—tico catal‡n del siglo XV,
aunque plante— nuevas y atrevidas soluciones
estructurales.

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