Geometra de la arquitectura
La geometra utilizada por los arquitectos a lo
largo de los tiempos se ha basado exclusivamente
en la utilizacin de dos instrumentos bsicos,
a saber: la escuadra y el comps.
Cualquier otro instrumento o herramienta
utilizados por los arquitectos para dibujar sus
proyectos o por los constructores para replantear
sus edificios han sido siempre combinaciones de
estos dos. Continue reading ‘Geometría de la arquitectura’
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Cmo crea la arquitectura
Frente a esta naturaleza, eminentemente prctica,
que sigue siempre un camino ideal basado
en la experiencia segn el cual va probando,
desechando y perfeccionando soluciones, aparece
el modo de hacer de la arquitectura, que, a
travs de los tiempos, ha visto nacer y morir los
diferentes estilos y modas, sujetos siempre a las
corrientes intelectuales definidas por cada civilizaci
n.
Esta arquitectura de estilos aparentemente
diferentes ha estado siempre influida y ha sido
fiel reflejo del pensamiento humano de cada
poca, pero pocas veces ha prestado la debida
atencin a la naturaleza y a sus leyes, que desde
el origen del mundo vienen acompandonos.
La arquitectura de Gaud tiene apariencia
geolgica, botnica y zoolgica. Las razones de
46
La ctedra de Antoni Gaud
Mont Blanc Iglesia de la Colonia Gell
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
esta semblanza cabe buscarlas en que Gaud, al
contrario de lo que ocurra con los estilos hist-
ricos, busc la inspiracin prctica en la naturaleza
y su forma de entender las construcciones se
basaba en las mismas leyes que siguen las plantas
o los animales.
La naturaleza ha estado siempre al lado del
hombre, lo que no significa que ste le haya prestado
siempre la debida atencin.
Ante la insensata aficin de los arquitectos
por “inventar” formas nuevas que luego resultan
repeticin o combinacin de las anteriores, como
se ver al hablar de la geometra, el gran mrito
de Gaud reside, precisamente, en volver la mirada
hacia la naturaleza para, reconocindola como
maestra generosa y manteniendo un nimo
humilde ante ella, no pretender inventar nada
sino descubrirlo todo.
Por ltimo, debe situarse correctamente nuestra
posicin de fuerza y posibilidades objetivas
respecto a la naturaleza con el fin de no infravalorarla,
porque la situacin actual, dominada por
desmesurados elogios a los avances tecnolgicos,
puede favorecer la idea de que estamos en una
situacin de dominio total de la naturaleza.
La situacin es realmente de dominio de la
naturaleza, pero en trminos destructivos, no
constructivos. Al tiempo que investigamos cmo
crear hombres, mediante grandes alardes de la
ingeniera gentica, todava no hemos podido
fabricar una juda que nos quite el hambre ni una
flor que nos pueda levantar el nimo.
Gaud tuvo a un protector y colega en el arquitecto
Juan Martorell Montells (1833-1906),
hombre muy religioso, constructor de iglesias y
conventos en estilo neogtico segn las ideas
del arquitecto y tratadista E. E. Viollet-le-Duc.
Colabor en varias obras de Martorell como
ayudante y de l aprendi el neogoticismo de la
poca. Gaud crea que el gtico era el ms
estructural de los estilos histricos. Los arquitectos
del Renacimiento, deca, eran simples
decoradores. Despus de estudiar las estructuras
gticas, concibi la manera de perfeccionar
aquellas soluciones medievales pero, a fines de
siglo XIX, hizo una serie de proyectos dentro de
la lnea del neogtico de Martorell. Decor las
capillas de sendos colegios de monjas en Sant
Andreu del Palomar (Barcelona, 1880) y Tarra-
15
Formas de la arquitectura de Gaud
Caballerizas de la Finca Gell
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
16
La ctedra de Antoni Gaud
Palacio Gell (1886-1888)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
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Formas de la arquitectura de Gaud
Palacio episcopal de Astorga (1889-1893)
© los autores, 1998; © Edicions UPC, 1998.
gona (1879), con altares, ostensorios y silleras
de coro puramente neogticos. Tambin de esta
forma proyect la capilla del Santsimo Sacramento
de la iglesia parroquial de Sant Flix de
Alella (1883), aunque la obra no se lleg a realizar.
Para don Jos Mara Bocabella, creador del
Templo de la Sagrada Familia, dise un altar
oratorio de talla de madera dentro de las formas
neogticas.
En 1887 fue encargado de terminar un
colegio de monjas de Santa Teresa en Sant
Gervasi, iniciado por un maestro de obras,
Gaud, introdujo substanciales modificaciones
en el proyecto inicial, pero no pudo cambiar la
forma rectangular del edificio, que estaba ya
en la primera planta. El edificio termin con
las formas propias de una fortaleza medieval
coronada de almenas pero, en su interior, unos
elegantes y bien combinados conjuntos de
arcos catenricos de ladrillo acaban produciendo
un efecto de absoluta novedad y de fuerte
inspiracin.
A partir de 1887 proyect el palacio del
obispo de Astorga (Len), un cataln que conoc
a a Gaud desde muchos aos.
Esta obra se hizo con granito, y su composici
n, siendo original, tiene un fuerte contenido
gtico, especialmente en las bvedas ojivales
nervadas de las plantas baja y primera. La direcci
n de obra fue abandonada por Gaud en 1893
y las actuales cubiertas no corresponden al proyecto
original.
Mientras trabajaba en Astorga le fue encargada
a Gaud una casa de viviendas en Len, la
Casa de los Botines (1891-1892), situada en la
plaza de San Marcelo y construida a los cuatro
vientos. Es de piedra caliza, de lneas neogticas
y un original sistema de cubiertas de pizarra.
En el stano y la planta baja haba almacenes
y despachos de una industria textil.
El caso de Bellesguard (1900-1909) es distinto.
Se trata de un edificio aislado en la ladera
de la sierra de Collserola, en el lugar donde
hubo un casa medieval propiedad del rey Martn
I de Aragn. En su memoria Gaud hizo una
obra inspirada en el gtico cataln del siglo XV,
aunque plante nuevas y atrevidas soluciones
estructurales.
